Novelo

El Vikipedio, la libera enciklopedio
(Alidirektita el Novelisto)
Salti al navigilo Salti al serĉilo


Novelo estas inventita proza rakonto pli mallonga ol romano kutime traktanta kelkajn rolulojn kaj celanta unuecan efikon kaj ofte koncentriĝanta sur la kreado de humoro prefere ol intrigo. Novelo tipe povas esti legata en unu legado kaj temigas memstara okazaĵo aŭ serio de ligitaj incidentoj.

La novelo distingiĝas disde la romano per la kondensado de la rakonto, disde la fabelo per la realismo de la temo [1].


Karakterizaĵoj[redakti | redakti fonton]

Ĝenerala principo de novelo estas ĝia alta aplikita redukto kaj kunpremo, kiu inkludas ĉiujn elementojn de dezajno kaj efiko laŭe al la sugesta forto de la novelo.


La rakonto bezonas streĉon, ritmon, neatenditaĵon kaj surprizon ene de atendataj parametroj (tio estas en iu akceptebla kurso de eventoj), kaj ankaŭ bezonas unuecon, kontinuecon, kompaktadon, konflikton, kaj dividon en partojn (komenco-alproksimiĝo, duon-nodo, kaj fino-konkludo) pli-malpli klara kaj difinita. La pasinteco kaj la estonteco en la rakonto havas negravan signifon, kaj la ekbrilo (provizora regreso) ne estas malhelpanta, kvankam ĝi devas esti uzata nur se absolute necese, kaj laŭ la plej mallonga kaj marĝena maniero ebla.


Kiel koncentrita, konciza formo de rakontado kaj priskriba proza fikcio, novelo estas teoriigita per la tradiciaj elementoj de drameca strukturo: ekspozicio (enkonduko de fikson, situacion kaj ĉeffigurojn), komplikaĵo (la evento kiu enkondukas la konflikton), kreskanta ago, krizo (la decida momento por la ĉefrolulo kaj lia engaĝiĝo por agado), klimakso (la punkto de plej alta intereso rilate al la konflikto kaj la punkto kun plej ago) kaj rezolucio (la punkto kiam la konflikto estas solvita). Pro iliaj longecoj, noveloj eble aŭ eble ne sekvas ĉi tiun ŝablonon. Ekzemple, modernaj rakontoj nur de tempo al tempo havas ekspozicion, pli tipe komenciĝante en la mezo de la ago (en rimedoj). Kiel ĉe pli longaj rakontoj, intrigoj de noveloj ankaŭ havas klimakson, krizon aŭ turnopunkton. Tamen la fino de multaj rakontoj estas abrupte kaj malfermita kaj povas aŭ eble havi moralan aŭ praktikan lecionon. Kiel ĉe ia ajn arta formo, la ekzaktaj trajtoj de rakonto varias laŭ kreinto.

La rakonto havas plurajn trajtojn, kiuj diferencas ĝin de aliaj rakontaj ĝenroj:

  • Fikcio: kvankam ĝi povas esti inspirita de realaj eventoj, novelo devas, funkcii kiel tia, esti tranĉita de la realo.
  • Argumento: la novelo havas strukturon de interplektitaj faktoj (agoj-konsekvencoj) en formo de enkonduko-nodo-rezulto.
  • Sola intrigo: male al tio, kio okazas en la romano, en la novelo ĉiuj eventoj estas ĉenitaj kune en ununura sinsekvo de eventoj.
  • Centra strukturo: ĉiuj elementoj menciitaj en la novelo rilatas kaj funkcias kiel indikoj de la argumento.
  • Protagonisto: kvankam eble estas aliaj gravuloj, la novelo parolas pri unu precipe, al kiu la ĉefaj eventoj okazas.
  • Unueco de efiko: dividi ĉi tiun karakterizaĵon kun poezio. Ĝi estas skribita por esti legata de komenco ĝis fino, kaj se oni tranĉas la legadon, la rakont-efiko tre verŝajne perdiĝos. La strukturo de la romano permesas, anstataŭe, legi ĝin laŭ partoj, kaj aliflanke la pligrandigo de la romano ankaŭ ne lasas neniun alian eblecon.
  • Prozo: la formato de modernaj rakontoj, de la apero de verkado, kutime estas proza.
  • Mallonga: por plenumi la ĵus menciitajn trajtojn, la novelo devas esti mallonga.
  • Falo: la fino ofte estas neatendita, kaj prenas la formon de falo, aŭ "punkto", kelkfoje nur kelkajn liniojn. Tamen ekzistas ankaŭ "malfermitaj" novelaj tekstoj karakterizitaj de foresto de pinto.

Analizo[redakti | redakti fonton]

Baudelaire, tradukisto de Poe, proponis ĉi tiun analizon de la novelo:


"Ĝi havas ĉi tiun grandegan avantaĝon super la romano en grandaj proporcioj, kiu ĝia mallongeco aldonas al la intenseco de la efiko. Ĉi tiu legado, kiun eblas plenumi samtempe, lasas en la menso memoron multe pli potencan ol rompita legado, ofte interrompita de la komerco kaj de la zorgo pri mondaj interesoj. Presanta unuo, la tuteca efiko estas grandega avantaĝo, kiu povas doni al ĉi tiu speco de kunmetaĵo tre specialan superecon, ĝis la punkto, ke novelo (verŝajne difekto) valoras eĉ pli bone ol tro longaj noveloj. La artisto, se li estas lerta, ne konvenos siajn pensojn al la okazaĵoj, sed, intence konceptita, senpage, efikon por produkti, elpensos la okazaĵojn, kombinos la eventojn plej verŝajnajn por kaŭzi la deziratan efikon. Se la unua frazo ne estas skribita por prepari ĉi tiun finan impreson, la laboro mankas de la komenco. En la tuta kunmetaĵo ne devas gliti unusolan vorton, kiu ne estas intenco, kiu ne inklinas, rekte aŭ nerekte, perfektigi la antaŭmeditan projekton."


- Novaj Notoj pri Edgar Poe


Éric-Emmanuel Schmitt difinas ĝin kiel arton de la tempo:

"Se ni povas uzi la romanon kiel tote, ĝi estas neebla por la novelo. Ni devas mezuri la spacon asignitan al la priskribo, al la dialogo, al la sinsekvo. La plej eta arkitektura kulpo aperas tie. La kompatemo ankaŭ. Foje mi pensas, ke la novelo eksplodas al mi, ĉar mi estas antaŭ ĉio homo de la teatro. Ni sciis de Ĉekov, Pirandello kaj Tenesio Williams, ke la noveloj taŭgas por teatraĵoj. Kial? La verkisto de noveloj havas la senton direkti la leganton: li kaptas ĝin ĉe la unua frazo, por alkonduki ĝin al la lasta, senmova, ne haltanta, kiel li kutimas fari ĉe la teatro. La teatraĵoj amas la noveloj, ĉar ili sentas, ke ĝi forprenas ilian liberecon de la leganto, ke ĝi konvertas ilin en spektantojn, kiuj ne plu povas eliri, krom permane forlasi sian seĝon. La noveloj restarigas ĉi tiun potencon al la verkisto, la potencon administri tempon, krei dramon, atendojn, surprizojn, desegni la fadenojn de emocio kaj inteligenteco, por subite malsupreniri la kurtenon."

- Koncerto memore al anĝelo (noveloj)

Vidu ankaŭ[redakti | redakti fonton]

Piednotoj[redakti | redakti fonton]