Polifonio: Malsamoj inter versioj
[nekontrolita versio] | [nekontrolita versio] |
Znusgy (diskuto | kontribuoj) Ligis al Sintezilo |
Znusgy (diskuto | kontribuoj) e Redaktis terminojn |
||
Linio 6: | Linio 6: | ||
La termino estas kutime uzata lige kun muziko |
La termino estas kutime uzata lige kun muziko |
||
de la malfrua |
de la malfrua mezepoko kaj renesanco: |
||
[[Baroka muziko|barokajn]] formojn kiel la [[fugo]], |
[[Baroka muziko|barokajn]] formojn kiel la [[fugo]], |
||
kiujn oni povus nomi polifoniaj, |
kiujn oni povus nomi polifoniaj, |
||
oni kutime priskribas anstataŭe |
oni kutime priskribas anstataŭe |
||
kiel [[ |
kiel [[Kontrapunkto|kontrapunktaj]]. |
||
Cetere, kontraste kun la terminologio |
Cetere, kontraste kun la terminologio |
||
de ''specoj'' en kontrapunkto, |
de ''specoj'' en kontrapunkto, |
||
polifonio ĝenerale metis |
polifonio ĝenerale metis |
||
aŭ "tonalton-kontraŭ-tonalto"/"punkton-kontraŭ-punkto" |
aŭ "tonalton-kontraŭ-tonalto"/"punkton-kontraŭ-punkto" |
||
aŭ " |
aŭ "daŭrantajn tonaltojn" en unu parto |
||
kontraŭ [[melismo]]j de diversaj longecoj en alia |
kontraŭ [[melismo]]j de diversaj longecoj en alia |
||
(van der Werf, 1997). |
(van der Werf, 1997). |
||
Linio 23: | Linio 23: | ||
kaj ĉiuj partoj estas eventuale ŝanĝitaj poste. |
kaj ĉiuj partoj estas eventuale ŝanĝitaj poste. |
||
Tiu ĉi punkto-kontraŭ-punkta pensmaniero |
Tiu ĉi punkto-kontraŭ-punkta pensmaniero |
||
kontrastas kun " |
kontrastas kun "sinsekva komponado", |
||
en kiu voĉoj estis verkitaj en certa ordo |
en kiu voĉoj estis verkitaj en certa ordo |
||
kaj ĉiu nova voĉo kongruas al la ĝis tiam konstruita tuto, |
kaj ĉiu nova voĉo kongruas al la ĝis tiam konstruita tuto, |
||
Linio 29: | Linio 29: | ||
En nuntempa uzo kiu aplikiĝas nure al elektronikaj muzikaj instrumentoj, |
En nuntempa uzo kiu aplikiĝas nure al elektronikaj muzikaj instrumentoj, |
||
la vorto povas signifi samtempan sonigadon de pluraj |
la vorto povas signifi samtempan sonigadon de pluraj tonoj; |
||
tial, polifonia [[sintezilo]] kapablas ludi samtempe plurajn |
tial, polifonia [[sintezilo]] kapablas ludi samtempe plurajn tonojn. |
||
Se tia instrumento povas samtempe ludi, ekzemple, 16 |
Se tia instrumento povas samtempe ludi, ekzemple, 16 tonojn, |
||
oni diras, ke ĝi havas ''16-voĉan polifonion''. |
oni diras, ke ĝi havas ''16-voĉan polifonion''. |
||
Linio 48: | Linio 48: | ||
(van der Werf, 1997) |
(van der Werf, 1997) |
||
La plej malnova restanta peco de sesparta muziko |
La plej malnova restanta peco de sesparta muziko estas |
||
la angla [[ĉenkanto]] ''[[Sumer is icumen in]]'' (ĉ. 1240). |
|||
''[[Sumer is icumen in]]'' (ĉ. 1240). |
|||
(Albright, 2004) |
(Albright, 2004) |
||
Kiel registrite je 13:27, 9 jan. 2005
Polifonio estas muzika teksado konsistanta el pluraj memstaraj melodiaj voĉoj, kontraste kun muziko el unu sola voĉo (monofonio) aŭ muziko el unu reganta melodia voĉo akompanata de akordoj (homofonio).
La termino estas kutime uzata lige kun muziko de la malfrua mezepoko kaj renesanco: barokajn formojn kiel la fugo, kiujn oni povus nomi polifoniaj, oni kutime priskribas anstataŭe kiel kontrapunktaj. Cetere, kontraste kun la terminologio de specoj en kontrapunkto, polifonio ĝenerale metis aŭ "tonalton-kontraŭ-tonalto"/"punkton-kontraŭ-punkto" aŭ "daŭrantajn tonaltojn" en unu parto kontraŭ melismoj de diversaj longecoj en alia (van der Werf, 1997). En ĉiaj okazoj la pensmaniero estis verŝajne tio, kion Margaret BENT (1999) nomas "duopa kontrapunkto", en kiu ĉiu parto estas verkita ĝenerale kontraŭ unu alia parto, kaj ĉiuj partoj estas eventuale ŝanĝitaj poste. Tiu ĉi punkto-kontraŭ-punkta pensmaniero kontrastas kun "sinsekva komponado", en kiu voĉoj estis verkitaj en certa ordo kaj ĉiu nova voĉo kongruas al la ĝis tiam konstruita tuto, kion oni antaŭe atendis.
En nuntempa uzo kiu aplikiĝas nure al elektronikaj muzikaj instrumentoj, la vorto povas signifi samtempan sonigadon de pluraj tonoj; tial, polifonia sintezilo kapablas ludi samtempe plurajn tonojn. Se tia instrumento povas samtempe ludi, ekzemple, 16 tonojn, oni diras, ke ĝi havas 16-voĉan polifonion.
Du traktatoj, ambaŭ el ĉ. 900, estas kutime konsiderataj kiel la plej malnova restanta partmuziko. Kvankam ili estas noto-kontraŭ-notaj, voĉoj moviĝas precipe per paralelaj oktoj, kvintoj, kaj kvartoj, kaj ne estas destinitaj por ludado. La Winchester Tropers el ĉ. 1000 estas la plej malnova restanta ekzemplo de praktika kaj ne pedagogia polifonio, kvankam intervaloj, tonaltoj, kaj longecoj ofte ne estas indikitaj. (van der Werf, 1997)
La plej malnova restanta peco de sesparta muziko estas la angla ĉenkanto Sumer is icumen in (ĉ. 1240). (Albright, 2004)
Fontoj
- Hendrik van der WERF (1997). "Early Western polyphony" ("Frua okcidenta polifonio"), Companion to Medieval & Renaissance Music. Oxford University Press. ISBN 0198165404.
- Margaret BENT (1999). "The Grammar of Early Music: Preconditions for Analysis" ("La gramatiko de frua muziko: antaŭkondiĉoj por analizo"), Tonal Structures of Early Music ("Tonalaj strukturoj de frua muziko"). Novjorko: Garland Publishing. ISBN 0815323883.
- Daniel ALBRIGHT (2004). Modernism and Music: An Anthology of Sources ("Modernismo kaj muziko: antologio de fontoj"). University of Chicago Press. ISBN 0226012670.
Eksteraj ligiloj
Angle: