Ĉelovek s kinoapparatom
| Ĉelovek s kinoapparatom | |
|---|---|
| |
| filmo • muta filmo | |
| Originala titolo | Человек с киноаппаратом |
| Originala lingvo | sen valoro |
| Kina aperdato | 8 jan. 1929 |
| Ĝenro | dokumenta filmo, eksperimenta filmo |
| Kameraado | Mikhail Kaufman |
| Reĝisoro(j) | Dziga Vertov |
| Scenaro | Dziga Vertov |
| Loko de rakonto | Sovetunio • Ukrainio |
| Muziko de | Michael Nyman |
| Produktinta firmao | All-Ukrainian Photo-Cinema Administration |
| IMDb | |
Ĉelovek s kinoapparatom (ruse Человек с киноаппаратом, signifante Viro kun filma fotilo, aŭ La Viro kun Kinokamero) estas sovetia muta dokumenta filmo reĝisorita de Dziga Vertov. Lia frato Mikhail Kaufman filmis la filmon kaj aperas en la filmo kiel la kameraisto. La filmo estas eksperimenta kaj ne estas aktoroj. Ĝi montras la urbovivon en Moskvo, Kievo kaj Odeso dum unu tago. La filmo ofte estas konsiderita unu el la plej bonaj filmoj kaj dokumentarioj [1][2].
Superrigardo[redakti | redakti fonton]
Ne ekzistas ununura rakonto aŭ intrigo. La filmo komenciĝas kun homoj enirantaj teatron kaj montras ekranon. Sur la ekrano, la kameraisto iras al lokoj por registri surloke. La kameraisto aperas plurajn fojojn en la filmo. La filmo ofte ŝanĝas de montri al la kameraisto al tio, kion la fotilo rigardas. La fotilo montras homojn kaj maŝinojn frumatene. Ĉio estas kvieta kaj trankvila. La fotilo daŭrigas por montri la urbon vekiĝanta. Ĝi montras laboristojn kaj transportadon (tramoj, trajnoj, aviadiloj, ĉaroj). Estas malsamaj specoj de laboro kaj klasoj de homoj. La fotilo kaptas la movadon de objektoj. La filmo montras la densan loĝantaron kaj okupatajn industriojn. La filmo ŝanĝas inter movado kaj senmovaj bildoj. Poste en la tago, la fotilo montras pli da distro kiel strando kaj karnavalo kaj sportojn kiel atletiko kaj futbalo kaj muziko. Aliaj ĉiutagaj eventoj inkluzivitaj estas persona higieno, geedziĝo kaj eksedziĝo de homoj, naskiĝo de infanoj kaj entombigo. La filmo finiĝas kun bildo de la fotilo kaj la okulo de la kameraisto trarigardanta ĝin.
Stilo kaj Teknikoj[redakti | redakti fonton]
La filmo estas tre eksperimenta kaj radikala. Vertov volis krei universalan bildon, kiu estis aparta de iu ajn lingvo. La filmo estas tre rapida. Multo de la muntada redaktado ne estas lineara. Ĝi uzis multajn filmajn teknikojn. Ekzemploj estas multobla malkovro, rapida moviĝo, malrapida moviĝo, frostigaj kadroj, matĉotranĉoj, saltaj tranĉoj, dividitaj ekranoj, nederlandaj anguloj, ekstreme deproksimaj fotoj, spurpafoj, inversigitaj bildoj, haltmoviĝaj animacioj kaj memrefleksaj bildoj. Multaj filmoj nuntempe uzas ĉi tiujn teknikojn [3].
De la reĝisoro[redakti | redakti fonton]
Vertov diras pri sia La Viro kun Kinokamero ke li luktis "por decidema purigado de la lingvo de filmo, por ĝia tuta apartigo de la lingvo de teatro kaj literaturo." En la malfruaj nombroj de "Kino-Pravda", Vertov eksperimentis multege, provante forlasi tion, kion li konsideris filmkliŝon (kaj ricevis kritikadon pro tio); lia eksperimentado fariĝis eĉ pli okulfrapa je la epoko de Homo kun kamerao. Iuj kritikas la evidentajn staĝigojn en Homo kun kamerao kiel kontraŭ la du devizoj de Vertov, "vivo kiel ĝi estas" kaj "vivo kaptita sen antaŭkono": la sceno en kiu virino leviĝas kaj sin vestigas estis evidente staĝita, kaj ankaŭ estas la malita sceneto en kiu oni forpuŝas ŝakludojn de la ŝaktablo, kaj la sekvaĵo en kiu Mikhail Kaufman filmas trian aŭton. La virinoj en la tria aŭto ekrimarkas la kameron; la scenon evidente oni antaŭplanis por la kamero. Tamen, la du kredoj de Vertov, ofte uzataj anstataŭigeble, estas fakte apartaj, kiel Juri Civian rimarkigas en la komentarikanalo en la DVD de Homo kun kamerao: por Vertov, "vivo kiel ĝi estas" signifas, ke oni rekordu vivon tiel, kiel ĝi estus sen la ĉeesto de la kamero. "Vivo kaptita sen antaŭkono" signifas ke oni rekordu vivon kiam surprizita, kaj eble provokita, de la ĉeesto de la kamero. (Ĉe 16:04 en la anglalingva komentarikanalo.) Ĉi tiu klarigo kontraŭdiras la kutiman antaŭsupozon, ke por Vertov "vivo kaptita sen antaŭkono" signifis "vivo kaptita sen kono de la kamero". Ĉiuj el tiuj scenetoj povus konformi je la devizo de Vertov, "vivo kaptita sen antaŭkono".
Akcepto[redakti | redakti fonton]
La filmo ne havis tiom bonajn recenzojn komence kaj homoj kritikis la filmon. Interaliaj, ankaŭ la famega sovetia reĝisoro Sergej Eisenstein ne ŝatis la filmon [4]. Kritikistoj ne prenis la filmon grave [5]. La akcepto ŝanĝiĝis dum la paso de la tempo.
Viro kun Filma Fotilo nun estas rigardata kiel bonega filmo kaj eĉ unu el la plej bonaj. La filmo havas 97% rangigon sur Rotten Tomatoes [6]. La filmo ricevis 8-an lokon en Sight & Sound- enketo de 2021 [7]. La filmo estis inkluzivita en la Time magazine's All-time 100 Movies [8]. Roger Ebert donis al la filmo kvar el kvar rangigon [9].
Fontoj[redakti | redakti fonton]
- (1995) Annette Michelson: Kino-Eye – The Writings of Dziga Vertov. University of California Press.
Referencoj[redakti | redakti fonton]
- ↑ Sight & Sound Revises Best-Films-Ever Lists (angle) (2012-08-01). Arkivita el la originalo je 2021-02-05. Alirita 2022-07-21.
- ↑ "Silent film tops documentary poll", BBC News, 2014-08-01. (en-GB)
- ↑ Five wonderful effects in Man with a Movie Camera... and how they're still inspiring filmmakers today (angle). Alirita 2022-07-22.
- ↑ “The Man with the Movie Camera”: From Magician to Epistemologist (en-US). Alirita 2022-07-22.
- ↑ Roberts, Graham (2000). The Man With the Movie Camera: The Film Companion. I.B. Tauris. p. 99. ISBN 1860643949.
- ↑ (in en) The Man With a Movie Camera, https://www.rottentomatoes.com/m/man_with_a_movie_camera, retrieved 2022-07-22
- ↑ The 100 Greatest Films of All Time (angle). Alirita 2022-07-22.
- ↑ Schickel, Richard, "Is The Man with a Movie Camera one of the All-TIME 100 Best Movies?", Time, 2010-01-14. (en-US)
- ↑ . Man With a Movie Camera movie review (1929) | Roger Ebert (angle). Alirita 2022-07-22.
Por plia legado[redakti | redakti fonton]
- John MacKay, "Man with a Movie Camera: An Introduction" [1]
- Feldman, Seth R. Dziga Vertov. A Guide to References and Resources. Boston: G. K. Hall, 1979.
- Devaux, Frederique. L'Homme et la camera: de Dziga Vertov. Crisnée, Belgium: Editions Yellow Now, 1990. OCLC 25136970OCLC 25136970
- Nowell-Smith, Geoffrey. The Oxford history of World Cinema. Oxford; New York: Oxford University Press, 1996.
- Roberts, Graham. The Man With the Movie Camera. London: I. B. Tauris, 2000.
- Tsivian, Yuri. Lines of Resistance: Dziga Vertov and the Twenties. Edited and with an introduction by Yuri Tsivian; Russian texts translated by Julian Graffy; filmographic and biographical research, Aleksandr Deriabin; co-researchers, Oksana Sarkisova, Sarah Keller, Theresa Scandiffio. Gemona, Udine : Le Giornate del cinema muto, 2004.
- Manovich, Lev. "Database as a Symbolic Form". Cambridge: MIT Press, 2001.
- Richard Bossons, "Notes on Neglected Aspects of Man with a Movie Camera", 2021
- Petrić, Vlada, Constructivism in Film: The Man With the Movie Camera. New York: Cambridge University Press, 1988; second edition 1993; revised edition 2011.
Eksteraj ligiloj[redakti | redakti fonton]
- Ĉelovek s kinoapparatom ĉe YouTube
- Ĉelovek s kinoapparatom disponeblas por senpaga elŝuto en Retarkivo [pliaj]
- Ĉelovek s kinoapparatom en Interreta filma datumbazo (angle)
- Ĉelovek s kinoapparatom ĉe AllMovie (angle)
- Ĉelovek s kinoapparatom ĉe Rotten Tomatoes
- Ĉelovek s kinoapparatom (alternativaj muzikoj) ĉe Discogs
- Ĉelovek s kinoapparatom pri la Revizioj de la malofta kaj neklara, de John DeBartolo
- Ĉelovek s kinoapparatom – Roland Fischer-Briand pri la filmo
- Ĉelovek s kinoapparatom: la tutmonda refaro Arkivigite je 2011-05-01 per la retarkivo Wayback Machine kunpartoprenanta video invitanta homojn tutmonde registri bildojn interpretanta la originalan scenaron de la originala Vertov filmo